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“第一种,流行内核,点缀戏曲元素,说白了,其实它依旧是流行歌曲,只不过是在编曲或者歌词中带点戏曲相关而已。
这种方式的优点是,大众接受程度高,能在听歌的过程中,被动获取部分戏曲文化信息。
缺点也很明显,大家能获取的戏曲相关非常有限。”
“第二种,戏腔唱流行,优点是,你们拿到歌曲就能演唱,不必在专门调整唱腔,演唱者与歌曲的契合度会更高。
缺点则是,这种歌曲需要专门制作,并非随便哪首流行歌曲,都能适用这样的唱法。
而且,因为戏腔唱法独特,除非歌曲特别抓耳,不然受众面依然不会很大。
当然,这种方式更考验的是词曲创作人的能力。”
“第三种,则是对前面两种方式的结合。优缺点也同样如此,而且对演唱者,对词曲创作人都具备相当程度的考验。”
李凡将三种方式的优缺点详细地给大家分析了一遍,随即才说出自己的建议。
“我觉得,第二、第三种方式,对你们来说都很不错,至于第一种,则可以交给其他的流行歌手来做。”
唱流行的不一定能唱得了戏腔,但唱戏的,要来唱流行,就比较简单了。
台上一分钟,台下十年功,并不是说说而已。
戏曲演员对嗓子的要求,可比流行歌手严苛多了。
向下包容,终归是比较简单的。
所以,对于李凡的这个建议,大家也是认可的。
但现在的关键,不是他们唱得了唱不了的问题,而是……
歌呢?
得有能让他们唱,而大众又能接受认可的歌!
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